El horror está en el Sur: Crónica de la segunda jornada de la 40° la edición del Festival de cine de La Habana

Segundo día en La Habana, una jornada destacable que ha tenido un tropiezo inicial con la brasileña Ferrugem, fuera de eso, un intermedio muy entretenido con la argentina El Ángel, la uruguaya La noche de 12 Años y para finalizar a medianoche aflora mi primera preferida, la argentina Muere, Monstruo, Muere. En esta última presentación he sido testigo de un enorme desfile de gente abandonando la sala que, en un inicio estaba sin espacio para un alma más, es casi medianoche y esas almas no han querido ser cómplices del experimento que propone el argentino Alejandro Fadel, ellos se lo perdieron.  
Antes, he intentado ver Roma de Alfonso Cuarón, fue imposible, la película sigue sumando nominaciones y premios y eso la convierte en la mas mediática del festival,  la película solo tendrá dos proyecciones, no sé la cantidad de acreditados en esta edición, pero a juzgar por la fila, es mucha gente, la fila de los no acreditados es el doble o triple. Los encargados del cine Charles Chaplin han salido a advertir que solo disponen de 1450 butacas. Por mi parte, desistí de la idea y no podré verla en el festival. "El próximo viernes 14 de diciembre la estrena Netflix" decía otro resignado, que como yo dejaba la fila. 

FERRUGEM (Alysson Silva Muritiba, Brasil, 2018) 

Categoría: Competencia Largometrajes de Ficción  

Las consecuencias de nuestras actuaciones en la era de las redes sociales, es la premisa de esta película que tiene un apartado visual poderoso, fuera de ello, no hay mucho que destacar, es un tropiezo tras otro, cliché tras cliché, los personajes pobremente construidos son caricaturas burdas que provocan incomodidad por su ridículo accionar. Funcionará como manual en las escuelas o colegios. 

EL ÁNGEL (Luis Ortega,Argentina, España, 2018) 

Categoría: Competencia Largometrajes de Ficción  

Dicen que los demonios encantan y seducen, no lo sé, acá es uno extraño y lleva el pelo largo. Este es el retrato descarado de un roba-almas, la construcción del personaje logra conectar desde su primera aparición, somos testigos de la ¿inocencia? de un ángel que juguetea complacientemente con la muerte. La película es una versión divertida de un pasaje tenebroso de Argentina, tal vez Ortega no se molesta en dejar volar y explorar más en la psiquis de este querubín de la muerte, pero el resultado general es de una entretenida película. 

LA NOCHE DE 12 AÑOS (Álvaro Brechner, Uruguay, Argentina, España, Francia, 2018) 

Categoría: Competencia Largometrajes de Ficción  

Lejos del sentimentalismo que pueda generar uno de sus personajes, la película tiene un ritmo frenético y no titubea en exponer el sombrío experimento de la dictadura militar en Uruguay, el contexto está presente y la historia por si sola logra establecer un lazo inmediato. Funciona como un relato de supervivencia, pero, despojándolo de todo su envoltorio y los personajes históricos que aquí son protagonistas, le falta fuerza en su narración. 

MUERE, MONSTRUO, MUERE (Alejandro Fadel, Argentina, Chile, Francia, 2018) 

Categoría: Medianoche

Un lugar olvidado por el tiempo es terreno para desvelar el terror en algún lugar del cono sur, Muere, monstruo, muere es un ejercicio meritorio de como el género es capaz de mutar y mezclarse perfectamente, así lo demuestra Fadel con esta trepidante y macabra historia. Los monstruos si existen. Voces misteriosas que gritan sucesos inexplicables, se amalgaman con la extrañez de un incómodo y venenoso humor en esta agobiante cinta. El dilema en su conjunto es por mucho, sofocante y roza de una disfrutable locura. Es lo mejor que he visto en esta jornada.  

El misticismo colombiano y los anhelos de familia: Crónica de la primera jornada de la 40° la edición del Festival de cine de La Habana.

Para este que escribe, la primera jornada ha comenzado por la noche, he llegado pasado el mediodía, corrí a tirar mis cosas en la habitación y he salido a recoger mi acreditación, para obtenerla he pagado (previamente) $45, la acreditación da acceso a todas las funciones y eventos del festival, con preferencia de asientos y orden de entrada. Para cuando he terminado esto, veo el reloj y son las 7:00 de la noche, tengo unos minutos para comer algo y correr al YARA, uno de los 15 cines habilitados para esta edición. Después de navegar por un mar de gente, he visto mis dos primeras películas, lo más reciente del colombiano Ciro Guerra y mas entrada la noche, la Palma de Oro de este año. 

PÁJAROS DE VERANO (Ciro Guerra, Cristina Gallego, 2018) 

CATEGORÍA: Competencia Largometrajes de Ficción  

PAÍS: Colombia, México, Dinamarca, Francia

Ciro Guerra es de los directores latinos que más emoción me provoca, cuatro  años después de EL ABRAZO DE LA SERPIENTE (2015)  Ciro sigue hurgando en las historias de su Colombia natal, esta vez explora  y dirige junto a su esposa, Cristina, los orígenes de un sangriento negocio que involucra drogas, el resultado es un despliegue visual destacable  resultante del cruce de la estética habitual de Ciro y el misticismo ancestral de sus personajes, un resultado interesante al que no me atrevo ponerle nombre, tiene momentos realmente destacados pero a medida avanza pierde fuerza al incluir a subtramas intrascendentes que solo la alargan innecesariamente. 

MANBIKI KAZOKUAKA/ SHOPLIFTERS/UN ASUNTO DE FAMILIA (Hirokazu Kore-eda, 2018)

CATEGORÍA: Galas 

PAÍS: Japón

La ganadora de Cannes de este año, Kore-eda construye un hermoso relato sobre la familia que, comienza por la contemplación de un mundo que busca la felicidad en las pequeñas cosas y comienza a desgranar ciertos patrones, en principio la película se muestra como un hermoso resultado de la integridad familiar frente a las adversidades, nosotros, somos parte con el nuevo personaje del clan, es el hilo que utiliza como recurso para integrarnos en esta fábula, finalmente  Kore-eda derrumba y cuestiona todo lo presentado para dar un golpe mortal, el trayecto ha durado casi dos horas en las que inicialmente cuesta encauzarlo todo y a ratos se sienten muchas escenas que pecan por su ligereza y simplemente aumentan su metraje, talvez sean necesarias, sí, pero se sienten. 

Después de la gran experiencia que significó visitar Bolivia, especialmente por mi experiencia en la 7º edición del Festival Internacional de Cine de Oruro, este 2018 lo finalizaré visitando Cuba (será mi primera vez).

Para cualquier cinéfilo hondureño, las palabras "Tegucigalpa" y "La Habana" representan una referencia misteriosa, ambas palabras quedaron inmortalizadas cuando Sergio, en Memorias del Subdesarrollo (1968) reflexiona sobre La Habana, mientras la cámara recorre varios lugares, observa sarcástico y comenta que, de llamarla (los turistas y las putas) «el París del caribe» hoy parece una «Tegucigalpa del Caribe». ¿Qué sentido tiene la vida para ellos? ¿Qué sentido tiene para mí? finaliza Sergio. 

El Festival de La Habana celebra sus 40 años (para esta edición se suprime lo de “Internacional” y lo del “Nuevo Cine Latinoamericano”). El certamen rendirá homenaje a Tomás Gutiérrez Alea y se proyectará una versión restaurada de su obra maestra: Memorias del subdesarrollo (1968), así bien, para este que escribe, pasar unos días en la «Tegucigalpa del Caribe» y participar de la celebración del genio que construyó la referencia, tiene un enorme significado. 

Se presentarán 373 películas (333 de América Latina y 44 de otros países). El festival entrega los premios CORAL en 7 categorías: Largometrajes de Ficción, Cortometrajes de Ficción, Ópera Prima, Documental, Animación, Guion Inédito y Carteles, esta última categoría es una rareza, hay dos películas que pude ver en el Festival de Oruro y que compiten con sus carteles, hablo de Pabellón 4 (Argentina)  y Días de Circo (Bolivia) solamente fueron seleccionados sus respectivos carteles, las películas como tal, no serán proyectadas.  Sumado a esto el festival contempla otras 24 secciones no competitivas. 

La 40° edición del Festival arranca el 6 de diciembre y se prolongará hasta el 16 de diciembre, yo estaré tratando de ver lo más que pueda durante 10 días y también intentaré contarles sobre las películas, mi experiencia en el festival y por supuesto sobre La Habana.  

Para Centroamérica será una edición especial, Morazán de Hispano Durón (Honduras), junto a otras 12 cintas de la región (Guatemala, Costa Rica, El Salvador y Panamá) figuran en la programación de esta edición. De las doce peliculas, la guatemalteca La Asfixia y la panañema Tierra Adentro, compiten en la sección de documentales, las restantes 10 peliculas se presentan en secciones no competitivas. 

Este es el listado completo de las cintas Centroamericanas que serán presentadas: 

Concurso de Documentales

• Tierra adentro / Mauro Colombo/ Panamá
• La asfixia / Ana Isabel Bustamante/ Guatemala

Sección Panorama Latinoamericano

• Decembers (Diciembres) / Enrique Castro Ríos/ Panamá, Colombia
• Morazán / Hispano Durón/ Honduras
• Los gigantes no existen / Chema Rodríguez/ España, Guatemala

Sección A Sala Llena

• La palabra de Pablo / Arturo Menéndez/ El Salvador, México, Canadá, Colombia

Sección Memoria

• 20 años después / Anais Taracena/ Guatemala
• La batalla del volcán / Julio López Fernández/ El Salvador, México

Sección Los Colores de la diversidad

• José / Li Cheng/ Guatemala
• Callos / Juan Ignacio Rodríguez/ Costa Rica

Sección La Hora  del Corto

• Hasta llegar al alba / Aarón Acuña/ Costa Rica

Sección Deportivamente

• Panama Al Brown / Carlos Aguilar/ Panamá

Sección Cultura

• Yo no me llamo Rubén Blades / Abner Benaim/ Panamá, Argentina, Colombia

Consulta aquí, el listado completo de Selección de la 40 edición del Festival de La Habana.